Fotògraf Vivian Maier (Vivian Mayer): biografia, creativitat

Malauradament, no tothom és coneguda i reconeguda a la vida. Gràcies al col·leccionista nord-americà anomenat John Malouf, que accidentalment obté fotografies úniques, el món aprèn sobre imatges del gènere del tiroteig.

El començament de la història

Comprat a la caixa de subhastes amb negatius es converteix en el començament de la recerca de l'autor de veritable obres mestres, filmades en pel·lícules en blanc i negre. Malouf s'assabenta d'una dona que va morir el 2009, la propietat de la qual va caure sota el martell. El jove està fent un gran treball de localització de la resta de la propietat per Vivian Mayer. L'institutària tancada no ha tret imatges de les seves fotografies durant més de vint anys. Al voltant de cent cinquanta mil negatius s'han convertit en un veritable fenomen del món de l'art visual.

Problemes polèmics

John Malouf entén perfectament que els arxius que van arribar a les seves mans són més que fotos ordinàries, que no tenen gaire valor. Les imatges escanejades en blanc i negre, es posa a la xarxa i, de forma instantània, fan un xicotet.

Malufa, com a persona decent, està atormentada per dubtes sobre certes qüestions. En primer lloc, pensa per molt de temps mostrar el món del que Vivian ha intentat ocultar atentament. Després de molt de pensament, John decideix fer públic tot l'arxiu, creient que tothom fa amb l'esperança de ser escoltat per la comunitat i mantenir-se en la seva memòria. Es converteix en un agent que promou les fotos de Meyer per a la projecció pública, organitza nombroses exposicions i escriu sobre el seu treball. La coneguda monografia "Vivian Maier: fotògraf de carrer" es va estrenar el 2011 i explica l'enfocament únic d'una mainadera a la fotografia. Es pot anomenar una confessió real d'un Vivian complex i tancat.

En segon lloc, Malufa està interessat en qui és propietari dels drets d'autor, perquè Viviane no tenia famílies. Ell dibuixa tot segons la llei: troba un nebot cosí que resideix a França i conclou un acord amb ell. Havent redimit els drets, John rep ingressos per l'ús del patrimoni de Vivian Mayer.

No obstant això, l'any passat el seu treball ha anat desapareixent gradualment de nombroses exposicions. Això es deu als processos en curs, iniciats per un advocat enviós que considerava que la part de l'herència de Maluf guanyava diners en obres que no li pertanyien. En representació d'un altre familiar, es procedeix a un judici per prohibir l'ús comercial de fotografies i determinar la propietat dels drets d'autor.

Biografia

El 1926 va néixer la fotògrafa aficionada Vivian Mayer. La seva biografia és molt escassa, la informació sobre una dona es dibuixa a partir d'imatges i alguns records dels seus coneguts. Als 25 anys, la noia es va traslladar a Amèrica i es va disposar a treballar com a mainadera per a famílies benestants. Amb cada minut gratuït, Vivian camina pels carrers i pren fotografies. A més, dispara videos i grava converses amb els seus personatges.

Stealth

Vivian es caracteritza per l'excentricitat en la roba i el comportament, amb plaer porta sabates d'home, grans gorres i jaquetes per al creixement. Una dona prou tancada parla fàcilment amb desconeguts, fa enregistraments d'àudio de converses i fotografies a les persones que l'han obert. Ella no tenia família, però Mayer es mostra orgullós de l'estatut d'una sola persona.

La governa sovint canvia els propietaris, passant de casa en casa, i sempre demana un pany a la seva habitació. Oculta el seu hobby secret i l'espai personal de tothom. Quin és el motiu d'aquest comportament, ningú ho sap. Potser té por a les crítiques, i potser només pren imatges per ella mateixa, i no necessita un estrany. Totes les seves riqueses en forma de caixes amb negatius i pel·lícules que transporta d'una casa a una altra, liderant la sistematització de registres.

Soledat

Els seus alumnes la van estimar, malgrat algunes coses estranyes: podria portar una serp morta o portar-la al cementiri. Moltes vegades va portar el noi local, posant diverses actuacions. A finals dels anys 90, l'ancià Vivian ja no treballa, ella mai no tenia el seu racó, només la indemnització social la salva de la fam. Totes les coses que guarda al magatzem, on després de la seva mort arriben a la subhasta. Per cert, els tres salons, que es van posar molt a prop de la seva gent, després d'aprendre sobre la situació de l'antiga mainadera, van llogar el departament i l'ajut del que poden. Un any abans de la seva mort, té una lesió en el cap, i s'identifica en una residència d'ancians.

Història documental de Vivian Maier

Una història sobre el treball d'un fotògraf seria incompleta sense revisar-ne un documental. Quan sorgeix un tema de drets d'autor controvertit i es posa en risc real de perdre tota la col·lecció única, Maloof entén que aquesta història requereix accés a una pantalla gran. Aviat l'audiència va ser presentada amb una cinta documental "In Search of Vivian Mayer". La pel·lícula tracta de respondre a moltes preguntes que atormenten a tothom que va topar amb el seu llegat. Per què va ocultar la seva afició de tothom? No volia mostrar la seva impressionant col·lecció al voltant? Per què ho va organitzar si amagava el seu arxiu?

Negativa de publicitat

A la pel·lícula, Maloof explica una història pràcticament detectiu de com va descobrir la col·lecció i que estava buscant a tots els que havien treballat per Vivian Mayer durant molts anys. L'audiència sembla estar inclòs en la cursa per obtenir nous documents i testimonis sobre la vida d'una mainadera. Però no tot és tan senzill. La cinta aixeca la cortina del misteri, passant per sobre de la seva creativitat, però aviat es posa de manifest: l'espectador darrere de les escenes i tots els implicats en la crònica documental estan interessats en l'estrany Mayer, i no el seu llegat, que ha començat a viure la seva pròpia vida després de la mort de l'autor.

La gent està en pèrdua per la seva negativa a la publicitat, perquè tothom aspira a això. Sí, i podria haver guanyat una fotografia molt més que una institutriz, però per alguna raó va amagar la seva passió. Això perjudica als habitants, perquè no coincideix amb les seves expectatives. I el desig de tots els parlants és una cosa: si feu alguna cosa i ho fa bé, feu la vostra creativitat al tribunal públic i no l'oculti de tothom.

Arreglant el moment

Nanny es mostra com una persona estranya i incomprensible per als altres. Vivian Mayer tanca sobre el cargol no només la seva habitació a la casa d'estranys, sinó que es tanca de tots, emmagatzemant la col·lecció i la seva història. No busca comunicació, sinó que s'escapa d'ell. Per què pren tantes fotografies i no mostra la pel·lícula? No es tracta dels diners, el més probable és que no ho necessiti. Després d'esclarir la història, ella s'oblida d'això, creient que només cal solucionar el moment i no tornar-hi. Ni tan sols mostra auto-retrats amb una càmera a punt.

Mayer sempre i arreu amb la càmera. Fins i tot quan hi ha una desgràcia amb un noi que és afectat per un cotxe, no s'apressa a la seva ajuda, però continua refredant-lo amb calma. Al final de la pel·lícula, John Malouf mostra la seva confusió sobre la invasió de la vida privada de la Vivian no social, a qui va cuidar atentament. I el conflicte principal s'oposa a la no publicitat del fotògraf i al desig de la gent de portar totes les coses amagades a l'ull del públic.

Experiments en la vida quotidiana

Els espectadors destaquen com amb èxit captura l'estat d'ànim, destacant els detalls familiars, Vivian Mayer. Les fotografies a l'estil del carrer capturen moments quotidians de la vida. Registra escenes inconspicuas diàries per a d'altres. Sovint, a les seves fotografies, apareixen dormint o preses del costat i darrere de la gent. Mayer no dubta a disparar a la gent gran, borratxo, sense sostre, però ho fa mecànicament, no portant el marc de la seva actitud al tema de la fotografia.

La seva fotografia al carrer consisteix en moments que l'altre no hauria prestat atenció. Vivian Mayer no treballa per als trets de moda, sinó que tria composicions inusuals i angles de càmera, mantenint l'elenc de la vida quotidiana. L'institutriu d'homicidio no dubta a comunicar-se amb la gent al carrer i fotografiar-los, preservant la importància del moment habitual. Li agrada experiments amb ombres, reflexions en miralls, li agrada disparar-se en diferents angles.

La seva foto no es pot anomenar amateur - en cadascun d'ells surt la mà en negreta del mestre real, deixant una marca brillant a l'art.